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张狂这次满意地点点头，转头看向正在开车的夫人，眼里亮晶晶的都是“求夸奖求摸头”。而夏知陶望着她这表情，右手稍稍搭在唇边，极轻地笑了一声。

张狂她明明穿着一身明艳的红色晚礼服，上肩直到胸口上方全是裸。露出的大片肌肤，尽显曲美身段，但她表情却是十足十的孩子气，颇有种不给糖不走的气势。

要不是被那安全带给囚着，估计人已经冲过来了……

之后宋慕昭先和秦之回了她的公司，准备稍后通知宋君行来接他妹妹。而夏知陶和张狂也回到公寓中，把三更半夜起来客厅倒水喝的夏知嵩给吓了一大跳，差点把手中的玻璃杯给摔了。

而之后几天，尽管张狂一直呆在公寓里，夏知陶还是暗暗地加紧了防备，生怕孙家那边觉察到什么不对劲。

不知为什么，孙家这次却像是聋了哑了一样完全没有要出手的意思，就像是不知道行车记录仪已经被抢走。

夏知陶心头有些隐隐的不安，总觉得像是暴风雨前的宁静一样，看着一派祥和之景，底下却是暗潮汹涌蓄势待发。

然而就是什么事都没有发生，几人算是平平静静、开开心心地过完了一个年。谢导惦记着拍摄进度，初四便把剧组人员们和主演们都叫了回去，准备继续拍摄。

因为谢导信奉“循序渐进”的原则，《蝶翼旅人》剧情大致上是随着拍摄进度而逐渐发展的，这样演员们都能够更好的进入角色中，去代入角色感受他们的情感变化。

张狂去换了衣服，趁着剧组人员还在布置现场，她将剧本拿来又翻了几遍。

《蝶翼旅人》秉承了谢导一贯的风格，剧本整体上都是压抑而绝望的。

每次穿越后的世界都缤纷璀璨、五光十色，美好的让人想要落下泪来；而穿越回去的“当前”时间段却是只剩下了冷漠的黑与白，再也看不到其他颜色。

陆谦来不了，张狂便一人慢慢地翻着剧本。她还是头一次这么认真地去研究她所拍的剧本，就算对里面涉及到的各种时空概念不甚了解，却能隐隐约约感受到柯纫时的一点心情。

——如果你的爱人因你而死，你会不会去救她？

在“钟摆计划”穿越时空前，那位老教授望着你，告诉你时空不可打乱。他说的有几分道理，却并不符合你现在所在的状况。

香蕉皮定论（时空穿越概念的一种）主张历史的必然性与不可改变性，而你却清楚的知道自己穿越后改变了历史，推翻了这个定论。

但是你不知道自己要怎样才能救回女友，因为你对未来与过去一无所知。你迷茫而无措，甚至找不到能够帮助自己的人。

而你甚至都无法确认这个女友是“真实”存在的，因为所有关于她的记忆突兀而模糊，就像是硬生生地复制剪贴在你的脑海之中。

所以，你愿意吗？

愿意付出无法想象的惨痛代价、愿意承担起一切的责任、愿意去迎接那一片黑暗的未来——

去救她吗？。

拍摄逐渐步入后期，张狂感觉自己真的是太拼了。

她堂堂魔教教主，居然翻来覆去地把这个薄薄的小破剧本给读了几十遍，简直就是世界第X大奇迹啊！

虽然演技还是各种生疏各种不成熟，但她感觉自己能稍微体会到电影中女主的心情了。

张狂有试着想象过，如果自己是柯纫时，而桃桃是自己女友的话——那绝对是不惜一切代价都要把她救回来。

今天要拍的便是结尾的一幕，无论柯纫做什么，女友始终都逃不过死亡的命运，未来也朝着不可逆的方向崩塌着。

所以，绝望的柯纫时最后进行了一次时空穿越，回到了十几年前——

杀死了身为婴儿的自己。

在婴儿死亡的一刻，她所造成时空的一系列变动，全部因为她的消失而回到了原点。

随着所有变化一点点回到原位，每个时空的她也依次跟着消失，最后的最后，便轮到了这个时空的，也就是最后的柯纫时。

为了体现出电影中的未来、穿越等元素，据说所有的衣服和道具都是请人特殊制作的，设计简洁大方，望上去有着流畅的线条美感。

张狂站在窗户旁，她已经从一开始的白色浅蓝色，换成一身的贴身黑衣。同时颜色的转变，也一定程度上暗示了柯纫时的心境的变化。

教主大人面无表情地看着那个躺在摇篮车里，不吵不闹的——绿色布包，感到很无奈。

她指尖在那布包上轻轻拂过，默默转头望向谢导，道：“不用真的婴儿，你们换个玩具也行，让我对着一个绿色布包怎么演？”

谢导淡定一挥手：“自己发挥，绿色布包后期会替换成3D婴儿模型，比直接用玩具要真实很多。”

那也没办法了，张狂叹口气，她问道具组借眼药水往眼中滴了几滴，站在原地酝酿了一会感情。

这一幕确实很难，张狂出戏了好多次，浪费了整整一瓶眼药水，才算是达到了谢导的期望值。

镜头之中，柯纫时站在婴儿床旁边，她的身体逐渐变得透明，笑着、流泪着，融入了窗外的阳光中。

最后一个镜头，婴儿的睫毛颤了颤……

《蝶翼旅人》的结局是算是开放式，柯纫时消失了，但因此也产生了时空悖论：