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关于我的轻小说被当成行为艺术后竟然获奖了这件事（第4页）

千叶满的心跳又加快了。

终于来了。

正式会议室。

长桌，一端坐着三位评审——山田编辑是其中之一，另外两位是生面孔。

一位是五十多岁的女性，戴着珍珠项链，气质优雅。

另一位是四十多岁的男性，头发微秃，眼神锐利。

千叶满坐在另一端，感觉自己像在法庭上受审。

神威蹲在她旁边的椅子上——这是特别允许的，因为“它是创作的一部分”。

佐藤编辑坐在侧面，早乙女编辑也在。

气氛凝重。

摄影师在角落架设摄像机，但这次只是记录，不会打断。

女性评审先开口：“千叶满老师，我是评审委员长，铃木。”

声音温和，但有种无形的压力。

“您的作品《关于我捡到的猫其实是地狱公务员这件事》，我们已详细审阅。”

她推过一份文件：“包括稿件本身，您提供的‘创作解释’，以及今天展示的‘创作环境’。”

千叶满：“是…”

男性评审开口：“我是评审委员，高桥。”

他的目光在千叶满和神威之间移动。

“首先想确认一点：稿件中的‘人猫对话’，是艺术虚构，还是…某种程度的真实记录？”

千叶满看向神威。

神威也看向她。

这个问题…怎么回答？

说真实？那等于承认猫会说人话。

说虚构？但神威确实会说话（虽然语法时而正常时而崩坏）。

她选择折中：“基于真实互动的艺术加工。”

铃木评审：“也就是说，您和神威老师确实有某种…独特的沟通方式？”

千叶满：“算是吧…它表达，我理解，有时候理解的方向不太一样…”

神威补充：“契约者与吾之默契，超越凡俗语言。”

高桥评审：“那么，作品的核心——‘地狱公务员’设定，灵感来源是？”

千叶满：“一开始是觉得…猫有时候神秘兮兮的，像在执行什么秘密任务…”

神威：“此乃吾之本质的艺术化呈现。”

山田评审：“所以，整个作品是‘现实观察→艺术夸张→动物反馈→再创作’的循环过程？”

千叶满：“…可以这么说。”

内心：其实过程更简单：我随便写点→神威迪化解读→我觉得有趣就顺着写→它更迪化→我更觉得有趣…

铃木评审与其他两位评审交换眼神。

然后，她开口。

“经过评审委员会长达两周的讨论…”

停顿。

千叶满屏住呼吸。