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第33章 魔画的唯一性和小偷（第3页）

这种魔画，一般是用显影药水在画作上喷涂，便可以为其赋予魔力的。

而最常见的地方，就是预言家日报上的那些图片。

中级一些的魔画，则相当活灵活现了。他们被作者赋予了一定的生命。

当然，查理更愿意说使命。

比如一个作家画了一幅农民割麦图，那么在作画时，那个逐渐被画笔勾勒出来的形象，他会逐渐被灌输“自己是农民”的概念，他会意识到自己的使命是割自己身前的麦子。

如果在作画的时候，画家为他赋予了名字与家庭，那么他就有这些东西。

如果画家没有赋予这些东西，那他便不会有。

他没有生命，他有的只是割麦子这件使命。

而这种等级的魔画已经可以做到最基础的串门了，也就是去其他的画框中吹牛打屁。

甚至大概率，这个农民魔画，最喜欢串的门，便是去一间酒吧场景的画中，去喝一杯小麦果汁。

值得一提的是，魔画的串门也有限制，最常见的一种便是，起码两幅画需要物理意义上靠得近些。

起码查理眼前，带珍珠耳环的莱莉，便做不到串门。

因为这个寢室之中没有其他的魔画。

那有没有可以突破画框位置限制的活动方式呢？

当然是有的。

这就是最高级的魔画了，而这些，通常都是肖像画。

这一次，这些画作被赋予的，便不再是限制在固定命题的使命了。

他们被赋予了一个模板，画作要竭力的去学习、模仿这个模板。

在绘製肖像画时，画家通常会將这个人的音容笑貌、发皮肉骨，赋予在画作中。

而在这些外显特质被赋予完成之后，肖像画通常会主动学习本体的一切。

本体的每一个语气，每一种口癖，甚至如果可以，本体还会將自己的过去告知於画中人，更竭力的让画中人成为一个完整的自己。

並且值得一提的是，在最高级魔画的世界中，同一人的肖像，具有唯一性。

同时，该肖像可以突破画框的地理限制，实现无缝穿越。

比如查理有两个最高级的肖像，那么两个肖像相遇的时候，完整度更高的肖像將会同化完整度更低的肖像。

如果第一幅画像对查理的模仿度是百分之八十，第二幅是百分之六十。

那么第二幅肖像的意识，將会被第一幅肖像吞噬。

而这时候，第二幅肖像便成为了一个分身。

当主意识没有控制的时候，这个分身就会沦为最低级的肖像画，它只会在原地晃动身形，也会被剥夺串门的资格。

这时候，假如查理將第一幅肖像放在霍格沃茨，第二幅肖像放在魔法部。

那么第一幅肖像画中的主意识，便可以无视地理限制，直接穿越到第二幅肖像画中。

大概类似於意识降临分身这样的操作。

大概如此。

这是查理艰难阅读出来的，真该死，英语的阅读中，词汇量真的很重要。

而在关於高级魔画的论述中，作者使用了很多诡异的自造词汇和专业词汇。

这给他的阅读理解带来了很大的困难。

有时候，甚至需要靠猜，又或者联合前世原著中，关於校长办公室，校长肖像墙上的画作来推断。

同时，这本书的作者，也说到了一幅诡异的画。

这幅画有一个主体，而它的主人是一个世纪前，法国魔法界的阔绰商人。

他一直在给自己增添最高级的魔画，他直言，以后在自己的每一个分公司，店铺，都要放一个自己的魔画。