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法国比利时（第2页）

96。设计师不详。铜质咖啡店招牌，1900年。纽约现代艺术博物馆，奥瑟夫·海尔捐赠

97。设计师不详。纹样和字体设计，约1900年。自上而下分别是：奥瑞尔斜体（AuriolItalic）、书法体（Kalligraphia）、沃旦体（Wotan）、阿诺德·勃克林体（ArnoldBo）、爱琴体（Aegean）

法国比利时

新艺术运动在当时的平面艺术领域占有统治地位，很多艺术家与设计师虽不认为自己是新艺术风格的拥趸，也在自己的作品中用上了新艺术元素。尤其是漫画家，新艺术元素使他们具备了当代性，把他们与更为学术的美术绘画传统区分开来。从1901年创刊一直发行到1912年的《黄油碟》（L'assietteauBeurre）是最为尖刻的插画周刊之一，它常常将新艺术的夸张手法和邦纳德或劳特雷克的优雅素描结合在一起，帮助传递他们对社会政治冷嘲热讽的评论。《黄油碟》也反过来影响了其他法国讽刺与幽默杂志中的漫画形象，如民族主义风格的《刺刀》（LaBa?oe）和轻松活泼的《微笑》（LeSourire）。

98。托马兹·利尔德·卡马拉（ThomazLealdeCamara）设计。《视野》，《黄油碟》周刊封面，讽刺英帝国主义，1903年

99。韦卢克（Weiluc）设计。《马路杀手》，《黄油碟》周刊封面，关于赛车，1902年

100。米克洛斯·瓦达斯（MiklosVadasz）绘。《俄罗斯王子》，《黄油碟》漫画，1906年5月12日

101。迪米特里奥斯·加拉尼（DimitriosGalanis）设计。《爱》，《黄油碟》周刊封面，1905年6月17日

102。迪米特里奥斯·加拉尼绘。《黄油碟》漫画，评论法国殖民主义，1902年

103。加兰塔拉（Galantara）绘。《黄油碟》漫画，讽刺贪婪，1901年

104。皮埃尔·邦纳德设计。《白色杂志》，海报，1894年。纽约现代艺术博物馆

105。马可·德加斯廷（MarcodeGastyne）设计。《刺刀》杂志封面，1917年

106。保罗·伊里比（PaulIribe）设计。《微笑》杂志封面，1903年

法国比利时

在“美好时代”，朱尔斯·切雷特创作了一些家喻户晓的海报。他因“将艺术应用于商业和工业绘画，创造了一个新的艺术分支”，而被授予国家最负盛名的奖项“荣誉团”奖。切雷特为包括埃曼纽尔·奥拉齐（EmmanuelOrazi）在内的许多技能高超的城市街景装饰设计师，打开了施展技艺的舞台。然而，最具代表性的新艺术形象来自阿尔丰斯·穆夏，他以拜占庭风格为基调，配以理想化的女性形象，再点缀上小天使、棕榈叶和马赛克图案，终将广告升华为一门艺术。

107。阿尔丰斯·穆夏设计。《默兹啤酒》，海报，1897年。纽约PostersPlease公司提供

108。阿尔丰斯·穆夏设计。《威弗利自行车》，海报，1898年。纽约PostersPlease公司提供

109。朱尔斯·切雷特设计。《埃德·萨戈特》，海报，1891年。纽约PostersPlease公司提供

110。朱尔斯·切雷特设计。《拉洛伊·富勒》，海报，1893年。纽约PostersPlease公司提供

111。埃曼纽尔·奥拉齐设计。《孔特雷克塞维尔》，海报，1900年。纽约PostersPlease公司提供

112。设计师不详。《痴儿漫画》，广告页，1909年

113。弗兰兹·冯·雷兹尼切克（FranzVonReznicek）设计。《漫画中的女人》，爱德华福斯所著书籍封面，1906年

114。布鲁诺·保罗设计。《痴儿漫画》中的漫画，1904年

115。布鲁诺·保罗设计。《痴儿漫画》展览海报，1906年